1939 முதல் 1964 வரை, ஜேஓஹ்ன் மேற்கு ஹாலிவுட்டின் முகம். இந்த வகையில் (ஜேம்ஸ் ஸ்டீவர்ட், கேரி கூப்பர் மற்றும் ஹென்றி ஃபோண்டா) வலுவாக வளர்ந்த பெரிய நட்சத்திரங்கள் உள்ளன, ஆனால் அவை இதேபோன்ற படங்களைத் தயாரிப்பதற்கு மிகவும் கலை லட்சியமானவை. வெய்ன் முற்றிலும் பாஸ்டர்ட்ஸ் விளையாடுவதைப் பற்றி கவலைப்படுவதில்லை (“ரெட் ரிவர்” அல்லது “தேடுபவர்கள்” ஐப் பார்க்கவும்), ஆனால் அவர் ஒருபோதும் “வெர்டிகோ” இல் ஸ்காட்டி பெர்குசனைப் போன்ற ஒரு கவலையான கதாநாயகனை விளையாட மாட்டார், வெய்ன் நீட்டிக்க விரும்பும் போது, அவர் ஒரு போர் திரைப்படத்தை உருவாக்கியிருக்கலாம். (ஒருவேளை பல வழிகளில் அவர் நுழைய அனுமதிக்கவில்லை. “வென்றது” உடன்).
விளம்பரம்
அடிப்படையில், இரண்டு தசாப்தங்களாக மாற்றங்கள், மக்கள் மேற்கத்தியர்களைப் பற்றி நினைக்கும் போது, அவர்கள் வெய்னைப் பற்றி நினைத்தார்கள். ஆகையால், அவர் வயதாக இருந்தபோது இந்த வகையின் பிரத்யேகமாக அவர் உணர்ந்தார் என்பதையும், திரைப்பட பார்வையாளர்களின் பசி மாறிவிட்டது என்பதையும் புரிந்து கொள்ள முடியும். அரசியல் ரீதியாக, வெய்ன் கடுமையாக பழமைவாதமாக உள்ளார் மற்றும் ஒரு தேசபக்தரைச் செய்துள்ளார் – குறைந்தபட்சம் சொல்லாட்சிக்கு வரும்போது. எந்தவொரு இராணுவ சேவையையும் தவிர்க்க அவர் பிரபலமானவர் இரண்டாம் உலகப் போரின்போது (சமகால ஸ்டீவர்ட் மற்றும் ஃபோண்டாவைப் போலல்லாமல்), இது அவரது கடினத்தன்மையை அதிகம் செய்கிறது. ஆனால் ஹாலிவுட்டின் கூற்றுப்படி, அவர் நிறைய ஆல்பா நாய்களாக இருந்தார், அவர் இருட்டை எதிர்த்தபோது, 1960 களில் ஆரவாரமான மேற்கத்தியர்களின் புகழ் காரணமாக மேற்கு நாடுகள் வந்து கொண்டிருந்தன, அவரது கருத்து வேறு எவரையும் விட முக்கியமானது.
விளம்பரம்
ஹீரோவுக்கு எதிரான மேற்கத்தியர்கள், சோதனையாளர்களின் பிறப்பைப் பற்றி வெய்ன் எவ்வளவு வருத்தமாக இருக்கிறார்? ஹரங்கு கிளின்ட் ஈஸ்ட்வுட் அதைப் பற்றி ஒரு கடிதத்தில் கோபமடைந்தார்.
கிளின்ட் ஈஸ்ட்வுட் தவறு என்று ஜான் வெய்ன் நினைத்தார்
1992 ஆம் ஆண்டு விமர்சகர் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் டைம்ஸ் கென்னத் துரானுக்கு அளித்த பேட்டியில், ஈஸ்ட்வுட், ஜான் வெய்ன் இயக்குனர் “உயர் சமவெளி சறுக்கல்” கட்டுப்பாட்டுக்கு தனது வெறுப்பின் கடிதத்தை எழுதினார் என்று வெளிப்படுத்தினார். ஈஸ்ட்வுட் பெயரிடப்படாத அந்நியராக நடிக்கும் படம், மேற்கில் ஒரு சிறிய நகரத்தை சட்டத்திற்கு வெளியே உள்ளவர்களிடமிருந்து பாதுகாக்க நியமிக்கப்பட்டு, இருண்ட முடிவுக்கு வரும்போது இருண்ட மற்றும் இருண்டதாகத் தொடங்குகிறது. அவரது கதாபாத்திரம் ஒரு வில்லன், வெய்னுக்கு ஒரு பிரச்சினையாக இருக்கக்கூடாது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் விளையாடினார் “தேடுபவர்களில்” ஒரு அபாயகரமான இனவெறி ஒரு கொலைகாரன் தன்னை “ரெட் ரிவர்” இல் பிரதிநிதித்துவப்படுத்துவதில்லை.
விளம்பரம்
ஈஸ்ட்வுட் படி, வெய்னின் பிரச்சினை ஒரு பாத்திரம் அல்ல. இது மேற்கு அமெரிக்காவின் உருவப்படம். ஈஸ்ட்வூட்டின் கூற்றுப்படி, வெய்ன் எழுதினார், “இது மேற்கு அல்ல. இது அமெரிக்க குடியேற்றம் இந்த நாட்டை குடியேற்றவில்லை.”
ஈஸ்ட்வுட் இதைப் பற்றி எப்படி உணருகிறார்? இதைத்தான் அவர் துரானிடம் கூறினார்:
“இரண்டு வெவ்வேறு தலைமுறைகள் உள்ளன என்பதை நான் உணர்கிறேன், நான் என்ன செய்கிறேன் என்று அவருக்கு புரியாது. ‘உயர் சமவெளி சறுக்கல்’ என்பது ஒரு கட்டுக்கதை என்று பொருள்: இது முன்னோடி ஆர்வத்தின் நேரத்தைக் காண்பிப்பதாக அர்த்தமல்ல.
1857 மவுண்டன் புல்வெளிகள் படுகொலை மேற்கு குடியேற்றத்தைப் பற்றி தெளிவாகத் தெரியவில்லை, ஆனால் அது நடந்தது. நாகரிகம் பசிபிக் பெருங்கடலை நெருங்குகையில் மக்களைப் பார்வையிட அனைத்து கொடூரமான மற்றும் வன்முறை வழிகள் உள்ளன, மேலும் வெய்ன் போன்றவர்கள் திரைப்பட வரலாற்றை எழுதுவதற்கு பொறுப்பாக இருக்க விரும்புகிறார்கள், ஏனெனில் பாடப்புத்தகங்களின் செல்வாக்கைத் தாண்டி சராசரியின் சக்தியை அவர்கள் அறிவார்கள். இரண்டாம் உலகப் போரின்போது அவர் பணியாற்றியிருந்தால், வெள்ளை மக்களின் திறனைப் பற்றி அவர் அதிக பாராட்டுக்களைத் தெரிவித்தார். இதுவரை செய்த மிகப் பெரிய மேற்கத்தியர்களை உருவாக்க ஃபோர்டு மற்றும் ஹாக்ஸுடன் இணைந்ததற்காக வெய்னுக்கு நான் நன்றியுள்ளவனாக இருக்கிறேன், ஆனால் ஈஸ்ட்வுட், செர்ஜியோ லியோன் மற்றும் சாம் பெக்கின்பா போன்றவர்கள் குளிர்ந்த கொலை மூலம் மேற்கு நாடுகளைத் தீர்க்க உதவிய தீய பாஸ்டர்டுகளின் உன்னத கதைகளைச் சொன்னார்கள் என்பதற்கு நான் நன்றியுள்ளவனாக இருக்கிறேன்.
விளம்பரம்
